La hipótesis del amor: en teoría y práctica, funciona
Dirección: Claire Scanlon.
Guion: Ali Hazelwood, Sarah Rothschild.
Elenco: Lili Reinhart, Tom Bateman, Rachel Marsh, Jaboukie Young-White, Nicholas Duvernay, Arty Froushan, Jeananne Goossen.
País: Estados Unidos.
Palomómetro:
Más información de la película: https://www.imdb.com/title/tt22526100/
En el vasto y a menudo predecible universo de las comedias románticas contemporáneas, el cual lleva años oscilando entre la mediocridad y las historias realmente malas, pocas propuestas pretenden renovar el género y muchas menos lo logran. De esta forma, los servicios de streaming y estudios han logrado una fórmula genérica que hace creer, al menos por algunos días, que las romcom están “de regreso”. En este caso, La hipótesis del amor no inventa nada, pero hace lo mínimo para interesar: los protagonistas tienen química.
Adaptación de la novela del mismo nombre, al mismo tiempo basada en un fan fiction de los personajes de Kylo Ren (Adam Driver) y Rey (Daisy Ridley) de Star Wars centrado en su polarizante y apasionada dinámica (según algunos fans que no veían la violencia tóxica) y que se convirtió en bestseller. Curiosamente, en algo que resulta casi un guiño del destino digno de la propia ficción, Tom Bateman, esposo de Daisy Ridley, interpreta al protagonista de esta cinta.
Bateman es el doctor Adam Carlsen, un profesor intimidante y frío de la facultad de ciencias, conocido como “Dr. Evil” (Malvado) por sus alumnos. Adam conoce a Olive (Lili Reinhart), una brillante estudiante de doctorado en biología que lidera un proyecto sobre el cáncer pancreático. Un día, Olive descubre que su mejor amiga Anh (Rachel Marsh) se ha enamorado de Jeremy (Nicholas Duvernay), el mismo compañero por el que ella misma siente una atracción. Al ver que su amiga no sale con Jeremy para no “hacer las cosas incómodas entre ellas”, Olive besa al primer hombre disponible en el pasillo: el doctor Adam.
Así se da inicio a una trama articulada, en esencia, sobre uno de los motivos más persistentes y eficaces de la comedia romántica: los protagonistas fingen ser pareja (fake dating), esa mentira piadosa que dos personas acuerdan sostener por conveniencia y que, inevitablemente, termina revelando verdades más profundas que cualquier confesión deliberada. Lo que comienza como una actuación improvisada para liberar a Anh de cualquier culpa se transforma, con la lógica casi experimental de un ensayo controlado, en un acuerdo mutuo, pues ambos se beneficiarán si fingen tener una relación: él obtendrá recursos para su investigación, pues al tener una novia seria, lo verán como una inversión estable, y ella hará que Anh salga con Jeremy. Sí, así de ridículas son las premisas de las romcom; no nos importa porque funcionan.
Claire Scanlon, quien ya había demostrado un pulso limpio y generoso con el género en Set It Up (2018), reconoce aquí la misma mecánica: dos personas que se necesitan mutuamente por razones prácticas descubren, a regañadientes, que se desean por razones mucho menos racionales. Asimismo, uno de los puntos altos del filme es Lili Reinhart, quien durante años encarnó a Betty Cooper en el universo melodramático de Riverdale, y que ya el año pasado sorprendió gratamente en la serie Hal & Harper (Cooper Raiff, 2025). Ahora llega a este proyecto con el peso de una carrera que ha oscilado entre el drama adolescente y la búsqueda de roles más maduros y luminosos. Su presencia como Olive la pone en la mira de actrices que llaman a la puerta de roles más grandes.
Lo que distingue a La hipótesis del amor de muchas de sus hermanas contemporáneas es el marco académico y científico. No estamos ante un entorno de oficinas, grandes ciudades o de pueblos costeros idílicos, sino de laboratorios, seminarios, revisiones de trabajos de investigación y la presión constante de la producción intelectual. Aquí, el lenguaje de la ciencia se convierte en metáfora constante del propio proceso amoroso. Olive, que prefiere medir y controlar, se ve forzada a admitir que el corazón no responde a protocolos. Adam, que se ha construido una armadura de distancia y exigencia, descubre que la vulnerabilidad no es necesariamente una falla metodológica.
Por eso, al llegar al final de La hipótesis del amor, uno no puede evitar formular una queja más amplia, casi un anhelo de espectador: películas como esta, comedias románticas bien hechas, con química real, con una actuación central que merece ser vista en toda su dimensión, deberían volver a la pantalla grande. El streaming ha democratizado el acceso y ha permitido que historias de este tipo lleguen a millones de personas de inmediato, pero ha empobrecido, al mismo tiempo, la experiencia colectiva del género.
Una buena romcom no es solo contenido para consumir en el sofá; más bien, es un ritual compartido: reír en la misma sala, sentir el silencio colectivo cuando llega el momento de la confesión, salir del cine con la sensación de que el mundo, por un par de horas, ha sido un lugar más amable.
La hipótesis del amor demuestra que todavía es posible hacer romcoms honestas, inteligentes y emotivas. Lo que falta, quizás, es el valor de devolverles el espacio que merecen: la sala oscura, la pantalla grande, el público que se entrega sin distracciones porque el amor, incluso el fingido que se vuelve verdadero, siempre se ve mejor cuando se proyecta a tamaño monumental.
Julia Andrade es cientista política. Le encanta el cine, pero siente una gran fascinación por las «campañas de premios», premios que todos dicen que no les interesan hasta que se encuentran con la posibilidad de ganar uno. Sin formación académica sobre el cine, disfruta mucho de él, aunque los últimos años ha mutado más hacia la TV donde cree que están los personajes más importantes, especialmente los femeninos. La pasión del cine la desarrolla gracias a E.T., la renueva con Cinema Paradiso y la consolida con Persona.