Life for Beginners (Raindance Film Festival 2026): la dicha y la angustia de vivir
Dirección: Paweł Podolski.
Guion: Lynn Kucharczyk.
Elenco: Magdalena Maścianica, Michał Sikorski, Bartłomiej Kotschedoff, Małgorzata Rożniatowska, Wojciech Machnicki.
País: Polonia.
Palomómetro:
Más información de la película: https://www.imdb.com/title/tt37598190/
No hay duda de que estamos pasando por un auge con las historias de vampiros, y no podría haber alguien más feliz que la persona que escribe estas líneas. Ya sea intentos a media tinta como Dracula (Luc Besson, 2025) o exploraciones más complejas sobre la memoria y los lazos sentimentales como en Entrevista con el vampiro (AMC, 2022-2026), es justo decir que los vampiros están de moda de nuevo. La más reciente propuesta en el nicho es Life for Beginners, una pequeña película polaca que se acerca más al existencialismo y sencillez de Only Lovers Left Alive (Jim Jarmusch, 2013) que a la grandilocuencia de las otras propuestas mencionadas.
Situada en una casa de ancianos, la historia se centra en Monia (Magdalena Maścianica), una enfermera tímida que oculta el secreto de que también es una vampiresa. Segura en un lugar que ve la muerte natural de sus habitantes de manera recurrente, y de la cual se beneficia al tomar su sangre sin violencia, Monia pasa sus noches sin mucha novedad o amenazas.
No obstante, su existencia plácida se ve interrumpida en dos frentes: por un lado, la posibilidad del amor – o quizá simplemente la emoción de lo inesperado – con Czarek (Michał Sikorski), un joven que visita a su abuela y que de vez en cuando se roba objetos del lugar, y con quien entabla cierto entendimiento; y por el otro, la amenaza de lo desconocido cuando ancianos empiezan a morir misteriosamente con marcas de mordidas en el cuello. Así, Monia y Czarek unen fuerzas para encontrar al culpable.
Lejos de melodramas sentimentales o enfrentamientos morales, la película más bien se enfoca en las relaciones de los protagonistas, sus puntos de vista ante la vida y la manera en que reaccionan a esta. En este sentido, la relación entre la identidad de Monia (vampiresa) y la ambientación de la película (una casa de ancianos) son esenciales para llegar al centro del mensaje de la trama: la dicha y el tormento de la vida y la muerte.
Conforme los personajes centrales pasan más tiempo juntos y van conociéndose, sus capas emocionales se vienen abajo. La presencia inesperada de alguien (Bartłomiej Kotschedoff) del pasado de Monia, así como de la abuela de Czarek construyen una red que enfatiza las crisis personales de cada quién, así como sus motivaciones para querer seguir viviendo, considerar las bondades de una existencia inmortal o la atracción de la mortalidad. Temas densos se presentan de manera amigable y humana, cercana a los cuestionamientos cotidianos que uno se hace; y, por lo tanto, haciéndolos reconocibles y empáticos.
En este punto, destaca la estrategia narrativa de la guionista Lynn Kucharczyk, quien, para enfatizar su mensaje sobre la vida y la muerte, enfrenta a los seres inmortales con un grupo de ancianos que disfrutan de sus últimos días, encontrando felicidad en permisos que ya habían dejado de lado mucho tiempo atrás. Es precisamente el encuentro entre estos dos mundos, y el hecho de que cada bando anhela aquello que no puede tener, en donde el filme se hace preguntas interesantes y resonantes que hacen reflexionar sobre lo importante de la vida, la finalidad de estar aquí y la fragilidad de la existencia. Un monólogo clave a cargo de Kotschedoff enfatiza este existencialismo, así como el mensaje esperanzador de la película.
Actuaciones sensibles, un tono poético y muchas instancias cómicas hacen que la película se sienta acogedora y revitalizadora. “Existencialismo sincero” sería el término que utilizaría para describir esta cinta: los cineastas Paweł Podolski y Lynn Kucharczyk están al tanto de la pesadumbre de vivir, así como de las injusticias e ironías de la vida, pero, en vez de abrumarse por esto, aceptan estas variables y deciden consciente y deliberadamente salir adelante y tratar de disfrutar, a pesar del descomunal esfuerzo que eso requiera.
Originaria de la Ciudad de México, Alessandra considera al cine como su gran amor. Fanática empedernida de Paul Newman y La Momia (1999), y dueña de una facilidad envidiable para aprenderse diálogos innecesarios para la vida real, en 2017 fundó Palomita de maíz. Aquí escribe constantemente sobre cine y televisión. También pueden encontrar sus palabras en sitios como InSession Film y Filmotomy.